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Le cajon Fred est réalisé artisanalement en contreplaqué d’Okoumé sélectionné minutieusement tant pour son côté esthétique que pour sa qualité sonore. De nombreuses études sur les volumes de sons ont amené Frédéric OLLIVRY à opter pour une hauteur de 48 cm, une largeur et profondeur de 29,5 cm. |
LE CAISSON : Le caisson est en contreplaqué de 8 à 10 mm : vous en apprécierez ainsi la légèreté dans le transport… Les parois sont collées sous presse pour une acoustique optimale. Un mât vertical renforce le tout et permet la justesse du réglage des cordes. Les bords du caisson pouvant être arrondis ou biseautés apportent outre l’aspect esthétique un confort dans l’assise. |
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LA TAPA : La tapa, en contreplaqué de 3 mm séchée et affinée au ponçage, donne au cajon Fred toute sa qualité de son, aussi bien dans le claqué sec des aigus que dans le rebond et la chaleur des graves. Les bords de la tapa sont finement arrondis afin de rendre plus agréable le touché dans la frappe des aigüs. |
LE TIMBRE : Frédéric OLLIVRY a particulièrement opté pour 2 cordes de guitare placées en « V » . Ce choix donne toute la brillance des aigüs bien spécifique au cajon Fred. |
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Sur les modèles « pro », un système permet de régler finement la tension des cordes, par le dessous du cajon, donnant ainsi au percussionniste la possibilité de choisir l’intensité de la brillance des aigüs. |
LA FINITION : Plusieurs couches de vernis donnent au cajon sa longévité sonore et un aspect esthétique parfait. Le must pour en faire un instrument de percussion unique consiste à demander une personnalisation sur mesure de son cajón .
LE SON : Cliquez sur les boutons pour écouter les sons du Cajon !
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PRINCIPE : Le musicien assis sur le cajon frappe la tapa avec les mains. Les doigts restant plus ou moins écartés et gardant une élasticité viendront percuter la tapa à la manière de fouet et permettant le rebond du son. Il obtient ainsi les sons du plus aigu au plus grave en allant du haut vers le centre de la tapa. |
Cliquer sur la photo pour voir une vidéo de Cajon Fred (Show case de Tito à Toulouse, Daniel Arostegui au cajon )
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HISTORIQUE du CAJON:
Le cajon est né de la communauté noire péruvienne. Les premiers esclaves noirs d’Afrique ont été amenés dès 1535 vers le nouveau monde par les conquistadores ; ils apportèrent leurs coutumes, rites, rythmes et danses. Pour accompagner leurs chants, ils frappaient sur les caisses servants à la cueillette des fruits ou délaissées sur le port de El Callao à Lima desquelles ils déclouaient une planche pour donner plus de vibration. Aussi, ils utilisaient le Checo : c ‘étaient une courge évidée ouverte sur un de ses côtés et utilisée à l’époque coloniale comme unité de mesure du maïs. On l’improvisait comme instrument de musique, coincée entre les cuisses, l’ouverture vers le bas, et frappée par les mains sur la partie supérieure. Au fil des siècles, les danses pratiquées par les noirs telles que le Lundu ou même la Zaña, accompagnées par ces divers instruments de fortune, deviennent métissés au contact des cultures hispaniques et indiennes. Elles donneront naissances aux danses afro-péruviennes actuelles telles que la marinera, vals, zamacueca, lando ou festejo…. au rythme du cajon péruvien tel que nous le connaissons actuellement. Dans les années 70, le guitariste flamenco Paco de Lucia, lors d’une tournée à Lima, fut touché par la sonorité et le rythme que Caitro Soto faisait sortir de son cajon ; ce dernier en aurait offert un à Paco de Lucia, lequel revenant en Espagne, l’a introduit dans son flamenco. La fusion sonore entre la guitare, les taconeos du danseur et le cajon fut un succès immédiat. Très rapidement, le cajon est devenu l'instrument de percussion convoité par les formations flamencas. Le son tout particulier du cajon associant le son du bongo ou du djembé à celui de la caisse claire d'une batterie le fait apparaître de plus en plus dans le jazz, les musiques ethniques et la variété. On le retrouve auprès de Dee Dee Bridgewater, Minino Garay, Mathieu Chedid, Bernard Lavilliers, Corneille, Sergent Garcia, Jenifer… |
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